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THEATRE
S EN BRETAGNE
Ecriture et marionnette, actes des journées
nationales des écritures pour la marionnette. |
L’écriture
est un thème récurrent pour la marionnette.
Citons,
pour mémoire, notre première biennale des Rencontres
Nationales de la Marionnette sur ce thème en 2001 à
la Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon et le numéro 72
de la revue « Alternatives Théâtrales »
.
Relevons
dans ce numéro de «Théâtre s en Bretagne
»
trois interrogations significatives issues de ces débats
:
- Est-ce que l’on écrit pour la marionnette
?
« Il n’y a plus de textes pour la marionnette mais
des marionnettes pour des textes » dit Alain Recoing. Le
matériau écriture fait signe et il est choisi pour
renforcer la métaphore qu’on propose pour la marionnette.
- Comment travailler avec son auteur.
« C’est la rencontre qui détermine le schéma
de fonctionnement. Ce qui est important, c’est que le travail
avec un auteur implique une posture. Une ligne de conduite, une
certaine colonne vertébrale ». (Renaud Herbin) (
lire également dans OMNI la rencontre entre Arkétal
et Jean Cagnard ).
- Comment la voix artistique dépend-elle du public
?
Choix en terme de temps, de rupture de manière d’être,
l’important est sûrement d’être «
au plus près du poème » ( François
Lazaro ).
Pour
conclure, la dynamique de création et de diffusion nécessite,
rappelle René Lafite, la notion de réseau que partagent
bien évidemment Themaa et d’autres acteurs de la
marionnette : la réflexion continue.
P.B.
www.theb.com.fr
